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【編者語】
幻，在於虛謬不實；幻，在於變幻莫測。虛幻，似乎絢麗奪目；似乎難以抓摸。
今年2月，冬春交接，乍暖還寒，我們齊來逛藝文的夢幻世界，觸碰藝術家的奇思妙想——聽黃衍仁說他的音樂，感受多變角色的人生；叫份《藝術外賣》，聯同梁順裕與海潮，體驗即興藝術的自由流露；按個按鈕選擇氣氛，彳亍在港大繆思十週年的精彩樂季，品嘗世界頂尖樂手弦下的古典樂章。
（封面圖：津守愛香，《Bear hood》，「Galaxy Happy」津守愛香個人展覽）
你聽緊啲咩呀？
城市生活煩囂，不少人出街都有一對耳機傍身
除了「今晚食乜好」，「出街聽咩好」亦是都市人難題之一
選擇你今日想感受的氣氛，
聆聽為你精選的古典曲目
享受夢幻音樂瞬間～
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《當代以色列大提琴翹楚利普金：巴赫無伴奏組曲全集》
香港大學李兆基會議中心大會堂
2023-2-18 ( 8:00 PM )
2023-2-19 ( 3:00 PM )
節目詳情
《李維斯的12首舒伯特鋼琴奏鳴曲》
香港大學李兆基會議中心大會堂
2023-2-24 ( 8:00 PM )
2023-2-25 ( 8:00 PM )
節目詳情
《佛斯特與梅尼可夫：貝多芬小提琴奏鳴曲全集》
香港大學李兆基會議中心大會堂
2023-3-31 ( 8:00 PM )
2023-4-1 ( 8:00 PM )
2023-4-2 ( 3:00 PM )
節目詳情
《俄羅斯鋼琴經典》
香港大學李兆基會議中心大會堂
2023-4-14 ~ 15 ( 8:00 PM )
2023-4-16 ( 3:30 PM , 8:00 PM )
節目詳情
《柏林愛樂首席樫本大進與巴克斯》
香港大學李兆基會議中心大會堂
2023-05-14 ( 3:00 PM )
節目詳情
《辻井伸行鋼琴獨奏會》
香港大學李兆基會議中心大會堂
2023-06-10 ( 8:00 PM )
節目詳情
更多港大繆思樂季十周年節目：
《當代以色列大提琴翹楚利普金：巴赫無伴奏組曲全集》
《李維斯的12首舒伯特鋼琴奏鳴曲》
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《辻井伸行鋼琴獨奏會》
港大繆思樂季十周年
Q：你的音樂之路是怎樣開始的？
A：我完全不是科班出身，吉他也是自己學。人生路途真是命運的事。小時候，家裏比較窮，沒有被人逼學琴，不似現在的小朋友，經常被逼去學一些興趣。
我的路線不同，這有好有壞。好是沒有人逼，不會厭惡。現在小朋友未學欣賞就要不斷考級，可能產生一些不好記憶和感情去黏住對藝術的感覺，甚至抹殺了發展。但我這方面就好好彩，從來都好自由。壞的方面是別人在科班學的手勢、技巧，我是玩音樂很多年後才知道，有些技術要追，就要勤力補返。
《窄路微塵》主題曲｜主唱 黃衍仁、 611
Q：你什麼時候開始覺得音樂可以發展下去？
A：我沒怎麼讀書，讀完中學就讀觀塘職訓的攝影系，畢業後做平面設計的freelance，我小時候覺得自己會做這一行。之後好彩有人找我做劇場音樂，慢慢做音樂的工作多過平面設計，自己又很喜歡做音樂，甚至慢慢涉足幕前的演出。
Q：你參與音樂創作的電影《窄路微塵》、《濁水漂流》都帶有濃厚社會關懷意識，你覺得社會關懷對你創作影響大嗎？
A：其實我很少特意想這部分。這和政治形勢有關，我十幾歲起接觸社會運動，成長時期除了創作，其他時間都和社會運動相關。而生活圈子也是那班朋友，自然會一齊創作。我一直想試商業片，沒想過社會關懷的影片先接。我也想試好離地的作品。
林森（左1）及黃衍仁（右1）在皇后碼頭
Q：你參與過很多劇場音樂創作，在電影音樂創作也獲得肯定，你覺得兩者的音樂有什麼分別？
A：其實做商業電影之前，我已經做了很久獨立影片。17歲參加IFVA短片比賽，那時做演員和配樂。通常影像世界很精準，遲三秒就不同，甚至音樂大細聲，每次都要調控到一模一樣。
劇場音樂有預先的調控，它比較有可變性。音樂有機會影響演員點演，導演排練時聽到配樂也可能對劇有調節，可以有很多互動。電影和劇場本質不同，劇場每場變數多，而電影可以雕花，精雕細琢到最完美。這就是兩個媒介明顯的分別。
《案內人》劇照
圖片來源：前進進
Q：你做演員 (幕前) 也做音樂 (幕後) ，你個人有沒有偏好？
A：我喜歡找事物相似性。我最極端試過同時間做幾個作品的演員和音樂。有時音樂幫到諗演戲，演戲和音樂是有共性，音樂是我切入諗演戲的一個位。
音樂一般像在後邊，但其實它也是一個角色。所有音樂的選擇，我都會當它是演出的一個角色，是講緊故事的生命。兩邊都訓練我對敘事的敏感，去思考場戲需要什麼？我希望兩邊都吸取一些養分，互相回饋另一邊。
我在《逝言書》也試過在地化台灣黃思農先生的作品，那次是做Soundwalk（聲音漫步）的項目，我很期待Soundwalk的工作，它還有很多可能性。
《逝言書》
圖片來源：前進進
Q：談起Soundwalk，政府近年大力推動Art Tech，這些趨勢對你創作有沒影響？
A：身邊一些創作人挺抗拒，覺得這些Art Tech作品講噱頭，是呃人入場（微笑），作品沒餡，只有技術刺激感官，容易讓人覺得好正。
我就較正面，覺得Art Tech是中性事物。譬如大家用VR，因為花太多時間追求技術，諗如何令事情順暢，這一部分就會花去編導和團隊很多心力。某一個層面我是很傳統的，無論正劇，還是後設、後現代作品，我也是追問一些問題——它敘事是做什麼？它背後是講什麼？有些Art Tech作品就被花巧技術干擾了。創作人要行先幾步，諗怎樣拉觀眾接受新的事物，而非停留奇觀。
《Soundwalk 聲音漫步》
圖片來源：前進進
《少年馬可宇宙漂流記》VR製作中
圖片來源：Paprika Studio
Q：你2月24-26日會聲演《少年馬可宇宙漂流記》VR演出，有甚麼演前分享？
A：我主要負責旁述，所以集中錄好錄音。我覺得導演Adrian（楊振業）似開荒牛，不是很多人做這類嘢。他將Art Tech分得很細，這次不是做360° video，而是集中VR 的programming。Adrian其實試過幾次創作Art Tech的作品，而這次演出是錄音，觀眾淨係戴VR，作品與現場空間有少少關係。
我之前錯過他一個基於文本《看不見的城市》的戲，他之後有給我看VR，我就提出一個問題：VR的世界你給東西我玩，但又給文本我聽，兼顧不來。但這不是貪心，而是想觀眾更沉浸。
Q：你在其他訪問說過喜歡《2001太空漫遊》，又參演《少年馬可宇宙漂流記》，你喜歡宇宙嗎？
A：我生涯作品都和社運、社會關懷有關，但熟悉我的朋友都知道，有一部分的我是很離地。由細到大對靈性、宗教、宇宙、外星人都很喜歡。我對這些抱開放態度。不過我現在丟低好多New Age嘅嘢，雖然覺得有娛樂性，但要追求一個終極覺醒，需要深一層學習和訓練。
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《少年馬可宇宙漂流記》
節目詳情
Q：打破表演的框架，把藝術表演外帶回家，當初做《藝術外賣》的創作意念源於什麼？
Sam：初初開始在澳門搞這個項目，我們起名為「老細！藝術有人叫外賣呀～」，名字來源於澳門的外賣平台，只要有人叫外賣，餐廳店面就會響起這句耳熟能詳的話「老細，有人叫外賣呀～」。
因為疫情，外賣變成更加盛行，而因為疫情令表演藝術掉進一個線上化、平面化，或者隨時會被停演的狀態，我們覺得在乎表演藝術在此時此刻此地很重要，於是利用外賣，將表演真正送到觀眾面前。
Sam與雜耍表演者Jason討論音樂的處理
2021年《藝術外賣》
唔該，我要一份藝術攞走！
Q：此次《藝術外賣2.0》和之前幾次有哪些不同嗎？
Sam：2021年我們第一次將《藝術外賣》帶來香港，這次再度創作2.0版本，很期待有新的火花！跟上一個版本的藝術外賣不同，之前觀眾是作為顧客，下單表演外賣，只需等待就可以享用，但今次《藝術外賣2.0》, 把這個關係逆向，觀眾需要化身變成外賣員，表演者則是下單的人，觀眾想要看演出， 就要送外賣，第一版的藝術外賣是觀眾下單演出令演出發生，第二版則是希望觀眾參與協助完成演出。一體兩面的「演出因您而完整」。
2021年《藝術外賣》
科拉琴手Halen帶領觀眾一同即興
2021年《藝術外賣》
小提琴家Nelson 用音樂吸引途人駐足欣賞
我們今次由《遠遊記》作為創作發想，去暢想藝術也是一趟特別的遠遊，送外賣會遇到不同的人，闖入他們的生活。今年我們也希望在內容上更深化，由味覺轉化為視覺，當食物變成表演，又會有怎樣的火花出現？我們和表演的藝術家作了很多有趣的討論。最後也會將各種經歷片段連結，紀錄在「外賣遊記」篇章中～
Q：此次《藝術外賣2.0》吸引你加入成為其中一個表演者的原因是什麼？
海潮：今次是鄺為立向我介紹了Sam和他的團隊「破藝術工作室」，從而了解到這個年輕人在澳門做的《藝術外賣》這個項目，我很欣賞Sam做的嘗試，他打破了一貫看表演的模式，頗具前瞻性和實驗性，有時我們心入面會有些想法，但總是自我否認或審查，覺得「算啦，搞唔到㗎」，但他們有勇氣實驗出來，回想起自己年輕時候在澳門做藝術的那份無畏無懼和自由～
作為今次《藝術外賣2.0》的其中一位表演藝術家，其實自己很喜歡單對單的沙畫表演，可以和觀眾零距離，也希望今次可以令觀眾去思考，我們設置了一條關於遺憾的問題，觀眾可以就著問題去分享他們的城市記憶，與身邊人的關係和風景等，我會根據他們分享的故事創作一個5-10分鐘的即興沙畫表演。
《藝術外賣2.0》幕後籌備：小提琴手Nelson及舞者Joycine討論如何讓觀眾於表演中有更多參與
創作中的海潮
Q：你是如何看待沙畫藝術？
海潮：我已經創作沙畫十多年，其實沙畫本身就是一種遺憾的藝術，有很多人會問我「你捨得嗎？創作好的沙畫又抹掉。」我是一個比較當下的人，沒有太大的遺憾，所以沙畫幾適合我。我很多作品都是以自身經歷出發，有寫過關於我媽媽或女兒的故事，因為最感動人的作品首先要先感動自己。
Sam：我自己對沙畫很陌生，但覺得很有趣，和海潮的交談中得知他喜歡去不同地方收集不同的沙來作創作，我覺得沙作為時間的紀錄者，在它身上看見時間留下的痕跡，見證著一個地方的改變。這令我很感慨由一樣好細的東西也可以去思考自身，思考身分認同和對一個地方的情感～
海潮過往沙畫作品1
海潮過往沙畫作品2
Q：你會怎樣理解現在的城市和人的關係？
Sam：我上一次來香港是2021年，這兩年會覺得香港變了很多，大家開始離開，也少了活力，有時覺得香港之所以為香港，是因為香港人的存在。但這種離開也會令我想起今次創作中的「遠遊」，有一種離開是我知道自己會回來，所以不會走遠。
Sam生活照
海潮藝術工作室
海潮：這兩年發現有很多東西我留不住，曾經在我最低潮的時候，有個人一直很支持我做電影動畫，但現在他已移民，你會發現你回不去的那些時光。
近年來我自己也開始寫電影劇本，是關於父女、關於香港的故事，故事中講述了逃跑，也獻給一些走不到的香港人。我會在自己工作室搞一些圍讀的活動，聽不同人給自己的意見，也將工作室變成一個藝術家聚會的地方，好似一個「解憂雜貨店」，大家買支酒上來傾下計，在這個不容易的時候互相連結，互相激勵。
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《藝術外賣 2.0》
節目詳情
一場展覽，一套演出，半日藝文生活，
你願意把一個週末下午的時光，
交托俾自己嗎？
浪漫想像路線（2月18日）
浪漫想像路線
18
2月
人生的各種階段，總有一些事物令你想起某個時刻，可以是摸得到的物件，抑或是聽得到的歌曲......
今個週末，一起踏上這條浪漫想像路線。在陶瓷器物展「龍鳳大禮堂」中，陶藝家撚泥雙手捏塑，配合插畫家Celine以畫筆釉藥創作，他們參考歷代中式器物，製作出形態特殊的器物～ 這些器物當中又承載著他們怎樣的生活想像？
再走進位於荃灣的HIKARI Coffee，在這日式木系清新的空間度過你的下午～
還有音樂會《都市浪漫歌廳》，在這個都市浪漫歌廳中，本地無伴奏合唱組合「AMuiXis」及「半肥瘦」用聲音紀錄成長軌跡，唱出他們的人生歌單～ 你的人生歌單，又有什麼呢？
1
「龍鳳大禮堂」陶瓷器物展
📍foreforehead
2
HIKARI Coffee
📍荃灣大壩街21號地舖
3
《都市浪漫歌廳》
📍荃灣大會堂演奏廳
【封面展覽】陶藝造人偶 與女兒對話
陶藝是否只侷限製作器皿的茶杯和碗碟？日本陶藝藝術家津守愛香受9歲女兒純真無邪的畫作啟發，以釉料製作童真的人偶像。
Rabbit Princess/ うさぎ姫
陶藝家津守愛香
「小時候的我，很害怕擺在房間角落的人偶，但我假裝没事，因為我不想讓人偶知道我很害怕⋯⋯」津守愛香說。沒有生命的人偶，使津守愛香感受到獨特力量和情感，她以自己的童年經驗作底色，揉合女兒的童真，透過陶藝與女兒進行親密的藝術互動交流。
津守愛香屢獲日本不同雙年展優秀賞，今獲Quiet Gallery邀請來港舉辦名為《Galaxy Happy》的個人作品展。是次展覽將展出津守愛香於2017年到2022年間的30多件陶瓷創作和女兒的畫作，是她在香港最全面的一次作品展出。
Golden cat / 金猫婦人
Konpeito eyes / コンペイトウの目
Galaxy Happy(Galaxy) / ぎゃらくしーはっぴ ー
Galaxy Happy (original drawing)/
ぎゃらくしーハッピー原画
（圖片來源：
@doroshi__blog
）
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「Galaxy Happy」津守愛香個人展覽
展覽詳情
#堅尼地城 #西環邨
散步於街頭，城市是一座大博物館！跟著香港遺美的林曉敏，穿梭於那建於斜坡上，如迷宮般的西環邨，一探其中的屋邨日常～
@香港遺美
Q：為什麼會選擇拍攝西環邨？吸引你的地方是什麼？
A：港島的西環邨，不久後將會消失的一道城市景觀，聽說已有重建計劃了。
西環邨原是摩星嶺一帶的山丘，如今是最歷史悠久的香港屋宇建設委員會屋邨，屹立堅尼地城六十年。屋邨位處陡峭斜坡上，沒有將山坡削平，而是按地形設計出高低有致的五座大廈，大部分房子也享有樹景海景。天台的晾曬空間，是放空的地方，極目遠望，卑路乍灣後是無盡藍海，大小青洲就像飯糰，在海浪中浮載浮沉。
Q：散步於西環邨，有遇到什麼有趣或難忘的經歷嗎？
A：倚山而建的西環邨，苑臺之間，高低相連。在長長走廊的踱步，輕易地從一座穿梭到另一座。如同迷宮一樣的走廊和樓梯，曲折離奇，若非識途老馬，來到這裡就很容易迷路了，這也是城市探索的樂趣。
@香港遺美
Q：你是選擇了什麼鏡頭或拍攝技巧去拍攝此系列相片，希望突出些什麼嗎？
A：今次選擇了Canon R6 相機，以RF 50mm f/1.8 STM 的大光圈標準定焦鏡頭，以最接近肉眼所見到的視角，拍攝日常風景，例如晾曬衣物被單的空中平台，相片有平易近人的生活感；以及RF 70-200mm f/4L IS USM的遠攝變焦鏡頭，在遠處的高樓大廈，拍攝被群樹圍繞、自成一角西環邨。
周邊藝文空間推介
Blue Lotus Gallery
香港上環磅巷28號地下
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龍虎山環境教育中心
香港半山旭龢道50號
進入空間
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